草木人间 HD

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吴磊这小子真的可以啊，好久没有在大银幕上看到他了，没想到那张稚嫩的脸如今也能承载着百般情绪！

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用最纯净的地方和人去承载一个传销的故事，但是这二者真的有机结合了吗？传销的部分有一种想飞没飞起来的感觉，摄影机给的距离既不够近，也不够远。关于蒋勤勤的表演，神似涛涛；吵架时歇斯底里，感动也歇斯底里，愤怒还是歇斯底里；加上破音多，仿佛美丽刑具

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很多人一直特别好奇为什么传销过程中，那么容易识破的骗局，会有那么多中老年人上当。其实是子女陪伴的缺失，准确讲是情感上的缺失孤独，让骗子趁虚而入。这部电影不仅可贵在它揭露了传销之恶，而更可贵在于它没有去谴责受骗者的盲目，而是深刻分析了其背后的心理成因——陪伴的缺失。所以说除了对于犯罪分子的控诉，也同时在警醒我们自己，特别喜欢电影所传递出的人文关怀，不是那种强情节，简单粗暴煽动观众情绪的电影。

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已经震惊于国内可以上线这类电影了吗？感觉看过的人应该都会被召唤出身边的人与传销之间纠缠的回忆，毕竟这个话题承载了太多非常典型的小辈与晚辈间拉扯的亲情爱恨情结。这个题材在中国应该比在日本更容易引起共鸣和讨论。顾小刚一如既往把人物刻画得特别细致，如果说前部《春江水暖》人物入木三分是因为演员是素人，自身携带种种生活痕迹，那《草木人间》通过演员将情感上相依为命，观念上又背道而驰的母子表达得这么深刻也是很成功的尝试。另外非常震惊于吴磊的表现力，他在后面白衣穿梭在树林间的那段镜头特别具有神性的美，身形漂亮舒展，看到的时候真切体会到了顾导所要表达的草木与人间，在日本看到这么棒的中国电影真的特别特别感动！

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半小时时去上了趟厕所，回来以后画风突变…前后是春江水暖，第二幕是成了孤注一掷……割裂感有，但整体性也在。结尾陈粒的歌以及光膀子的吴磊，都是画蛇添足。

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这部影片最大的首要的看点是蒋勤勤，其次看点才是对传销题材的真实刻画。蒋勤勤将一个被无性无爱的婚姻和底层困苦的生活困住的重庆女性演得很活，尤其是前后对比，很多人已经通过宣传片段看到她被传销洗脑走火入魔的表演，但是影片中在雨中的独角戏更让人印象深刻。一个忍辱负重的中国女性，被传销开悟，找到自信的自我，让人不知道说什么好。这部影片前后风格比较分裂，传销故事明明可以拍成科教宣传片，但是开篇和结尾又像文艺片，寄托了导演对大自然疗愈人心的理想情结。

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勉为其难地给个及格吧，喜欢梅林茂先生的配乐，喜欢吴磊的表演（不是全部），而蒋勤勤老师就是典型的用力过猛。如果全片都沿用首尾部分的视听风格，估计又是一部《电影手册》年度十佳（临近结尾甚至致敬阿彼察邦），但是顾晓刚导演有自己的想法（包括为啥要把这个传销故事套进山水图），既要文艺又要商业注定两边不讨好。寻父、找自我、女性的觉醒，每一个议题都没有深度挖掘，中段的疯狂无论在戏里戏外都是一场show、一场表演，角色先于观众动情且情绪高昂到可笑的地步，只感受到演员的真挚是很可怕、很可惜的。比较好奇第三部还能怎样拍，希望创作者认清自己的路，毕竟起点那么高。

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视听还是挺厉害的，甚至传销部分的视听也挺厉害，就是有点不搭，怪模怪样的。

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除了一如既往扁平的人物，低效的叙事，做作的运镜，还另外多出来了创作风格的撕裂和不合时宜的拼接，浪费了大制作大卡司。山水画卷如果还有第三部，求求市山别再弄来TIFF/Tokyo Filmex了！

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头尾和中间部分的风格太过割裂，感觉就像把一部艺术片硬生生的劈开，中间强塞入一部商业反诈电影。但我很能理解导演这样安排的苦衷，毕竟艺术也需要票房来养活。晓刚导演对影像的把控还是一如既往的稳定出色，再加上梅林茂老师的音乐加持，让这部影片稳稳得站上三星。剩下一颗星给全片所有的素人演员和配角，个个都精彩，虽然用力稍显过猛的蒋勤勤老师和奉献了迄今为止最好表演的吴磊在表演上也是可圈可点。