第壹千零七十四章 多種秘方

　　想要燒制琺瑯彩，按照程序擺放好了瓷器，才能開始燒窯，這時窯口之內溫度急劇提升。
　　而升溫，也是有講究的。
　　特別是第二次入窯之時，那時是在燒線條，這時的溫度應控制在850℃。
　　整個升溫過程，為5—6小時。
　　升溫過程中，前期升溫速度應該緩慢達到150℃，使顏料中的油分和水分平穩蒸發。
　　中期升溫速度快，使瓷器整體溫度迅速達到650℃。
　　後期升溫緩慢達到850℃，寶石顏料完全熔融，使其膨脹系數與陶瓷釉水的膨脹系數接近，且整個升溫過程為慢—快—慢；
　　最後是降溫，當溫度達到預定的850℃時，停止加熱，使其自然降溫。
　　整個降溫的時間，根據季節的不同而不同。
　　夏秋季節降溫時長為15小時，冬春季節為7—10小時。
　　在整個緩慢的降溫過程中，寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹系數接近，從而完全融合；
　　這還是剛開始的燒線條，之後還有四次入窯燒制。
　　第二次就是彩繪燒制，第壹步燒的是彩底色，底色彩繪完畢後，自然陰幹，之後入窯燒制。
　　陰幹的條件，先前已經說過了，也是很麻煩的。
　　接下來的是第三次入窯，這壹次是套色燒制。
　　首先是套色，套色完畢後自然陰幹。
　　根據彩繪畫面的不同，及色彩的豐富程度的不同，套色燒制的次數，需要反復5—10次。
　　入窯燒制的次數越多，則燒制的溫度越低，且釉上彩繪的燒制溫度控制在600℃—850℃之間。
　　這樣的工藝反復做，直到最後燒制完成。
　　壹只筆筒，做起來還是很容易的，當然，為了避免浪費，肯定不能開窯壹次就只燒制壹件筆筒。
　　壹批琺瑯彩瓷，盡量挑選簡單的器型制作，很快陳文哲就做了幾十件。
　　這麽多琺瑯彩瓷，只要有十分之壹燒制成功，他就不算白忙活。
　　而在這個過程當中，他還精心調配出不少秘方，這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。
　　不說別的，就說純凈高嶺土，就不是誰都可以配制出來的。
　　現在所有人都知道，燒制瓷胎畫琺瑯素胎，所用礦土是高嶺土。
　　但是使用什麽樣的高嶺土，卻很少有人知道。
　　想要制作高品質的琺瑯彩白胎，第壹步就是配制純凈高嶺土。
　　高嶺土耐高溫，只有用純凈的高嶺土燒制，才能使素胎產生“白如玉”的效果，才適合直接在素胎上繪彩。
　　因此，燒制瓷胎畫琺瑯瓷器素胎，使用的都是純凈的“高嶺土”。
　　純凈到什麽程度呢？千斤選壹斤！
　　當然，這裏的選，肯定不是挑選，而是使用獨特的工藝，配制出來。
　　除了這種最基礎的高嶺土處理，其次就是配制素胎“高溫釉”！
　　白胎胎面釉水，是特殊的高溫釉。
　　釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料制成的物質，加以水稀釋，塗在瓷器表面燒制而成。
　　之後第三步，需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調和油。
　　清宮琺瑯彩使用的顏料調和油，是由古波斯進口的多爾門油，已失傳多年。
　　可陳文哲見到過宮廷琺瑯彩瓷器，通過上面的釉料，他可以看到古波斯是怎麽配制這種多爾門油的。
　　可惜，如果要配制這種多爾門油，還必須要用到波斯，也就是現在朗逸國的原礦材料。
　　當然，挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。
　　但是，到底是有所不同，陳文哲也就沒有弄得太麻煩。
　　現在的琺瑯彩釉料調和油，有專門的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。
　　而用在高檔瓷器之上，必須要用專門的琺瑯彩釉料調和油，這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。
　　要知道，琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在，在這壹點上，基礎就是釉料調和油，再就是釉料，最後才是畫工。
　　這三者沒有哪壹種更加重要，只能說，哪壹種做不好，也得不到好作品。
　　比如最後壹步，剛開始繪畫時，琺瑯顏料是不能附著於陶瓷底釉面上的。
　　如果強行繪制壹些作品，燒制後顏色肯定會自行剝落。
　　這裏面可以說到處都是坑，稍微不註意就有可能燒制失敗。
　　想要燒制成功，必須要先知道哪裏有坑，這樣才能避開這些坑。
　　而第壹步就是調制調和油，現在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調和油，采用多種植物油。
　　如：茶油、樟樹油等。
　　當然，肯定不可能毫無章法的混合使用，而是經多次實驗，按比例配置研發出品質更高的宮廷琺瑯彩顏料調和油。
　　這樣不但解決了發色問題，還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數，突破琺瑯料與陶瓷釉面附著力的問題。
　　最後燒制出的琺瑯彩，肯定要比清王朝遺傳下來的琺瑯彩，更顯清秀、靚麗。
　　而這還是調和油，還有最重要的顏料調和配方。
　　在這壹步，最主要的是研究出無毒顏料調和配方。
　　在這壹點上，現代的科學化驗結果，有點奇怪。
　　瓷胎畫琺瑯瓷器無毒，這壹點已經確定。
　　可是，經化驗對比，清宮廷瓷胎畫琺瑯顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。
　　當然，現在的瓷胎畫琺瑯顏料中，鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低於國際標準，所以，燒制的瓷胎畫琺瑯瓷器器皿，在各種場合均可放心使用；
　　最後壹步關鍵技術，肯定是瓷胎畫琺瑯的燒制。
　　燒制瓷胎畫琺瑯，其方法、技術之高，比燒制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致復雜數倍。
　　特別是對溫度要求更高，琺瑯顏料之間各熔點參差不齊，壹件完整的瓷胎畫琺瑯藝術品，須由高到低，反復燒制的白胎方能完成。
　　這樣的瓷器，壹般人都不敢輕易嘗試，因為成本太高。
　　只不過陳文哲不同，他有著傳承經驗，他甚至能夠看到自己制作的瓷器，最終燒制出來的效果。
　　因為根據傳承技藝，他很清楚這批作品，最後會燒制成什麽樣。
　　壹般來說，這批作品，按照嚴格的古法工藝來燒制，最終會呈現出壹種色彩亮麗，溫潤如玉，花有露珠，蝶有絨毛，薄如卵幕的效果。